第七百二十八章 休养（1 / 2）

第七百二十的景观，这件事情本身，就是无与伦比的美。但是，人们往往要失去视力或者生命时，才会明白，原来这种平常，有这么的美。”

我说：“你画了这么多好画，从来都不主动拿给别人看的吗？”

你说：“嗯。”

我说：“始终不考虑拿给行家看看吗？”

你说：“以前都不考虑，现在就更不会考虑了。没人看过，就没有事情会发生。本来无事，就不要生事了。”

“画好了？”

“嗯。画好了。”

“给我看看？——哇！原来中国水墨画，你也能画到这么美啊。一直难以置信真的没有人教过你画画。”

你说：“就是真的没有。不过我家有很多画册。我妈妈喜欢看各种各样的画，虽然她自己不会画。我从小就看了很多各种各样的画。有时候，我会照着描摹一下。渐渐地，就成了习惯。一个人的时候，没事就画画，也没打算成名成家，也没打算人前炫耀，就是怡情养性而已，我也就没有主动找过老师学。有时候，给行家看到了，就指点一二，就是这样东鳞西爪地积累下来。我也不知道自己画得好还是不好，只是，画画的时候，我的心都特别清澈而且平静。我觉得这样，就已经很好。痴迷进去，有了功利之想，画品反而就低劣了。”

我非常同意你的观点。

我说：“我觉得，这些日子你的画，比以前的，更加美丽。”

我说的是真心话。就算你身处死亡和病痛的十面埋伏当中，濒临绝境，遭受碾压，你的画不但没有出现凡高早期画作里的那种阴暗压抑，相反，变得更加明净如洗，色彩淡雅，光线充满，构图简单而精妙，令人观之，大有心地澄清的明朗之感。

这些画作，展现的，便是你内心的状况。

你的内心，始终阳光明媚，能量充满。否则，你绝对画不出这样的作品。

我说：“出院以后，把这些日子画的作品都收藏起来吧，做一本画册。”

你说：“我都没有想过要收藏。从开始学画那一天，一般都是随画随丢，每搬家一次，就清空一次，也不记得都扔了多少了。还有好多，有人说喜欢，随手就送给他了。留着也没有什么用，还占地方。”

我说：“都留着吧。我帮你收着。”

你说：“干嘛要那么麻烦呢。推开窗子，这个世界上，到处都是画。”

我说：“那不一样的。”

你说：“只是从窗外搬到纸上而已。”

你说：“其实，收着，也留不住的。过段时间，它就发黄了，或者褪色了。或者，你也没有心情再看了。”

我说：“怎么会？”

你说：“很多我们以为不会发生的事情，到最后，都会发生的。”

我叹息说：“随手就这么扔了，也太可惜了。你费了这么多心思画出来的。”

你说：“不可惜啊。你看过之后，它就一直在你记忆里了，就成为你的一部分。和你融为一体。”

你说：“它们从此之后，一直都会在你的生命里，一直都会伴随你前行。”

（三）

“中国画和西洋画非常不同啊。”我说。

“哪儿非常不同？”你问。

我说：“中国画总是把山水画得那么大，而人物却那么渺小。”

你说：“这就是写实。自然界山水和人的比例本来就是如此。西方画种把人画得那么大，是自大。而中国人，对于自然界真相的把握，要全面得多，精确得多。”

你说：“以前年轻的时候，我很喜欢西洋画，喜欢它绚烂微妙的色彩，优美的轮廓，人物表现的种种细节。可现在，我越来越喜欢中国画。”

你说：“中国画本身就是一种潜移默化的熏陶和教育。长期看中国画，人们就会在不知不觉中明白，不要纠缠于渺小的人事，而辜负了山长水阔的广大胜境。”

你说：“每一个人，以及依附在他自我上的那些喜怒哀乐，在大自然的广阔面前，其实，根本渺不足言。”