1104 票房失利（1 / 2）

<bgelo-antonioni）这样的导演，他们是大师，也是巨匠，但他们的作品却不是普通观众可以欣赏的，甚至就连许多进阶之后的影迷也不见得能够完全看懂。

如果统计这些大师的电影票房，那势必将是一场灾难。所谓的票房反馈，本来就是商业属性的一种表现方式，而不是艺术价值的呈现途径。

虽然说，托尼-凯耶距离大师还有不小的差距；但“超脱”的创作理念和手法，本来就充满了实验性质，对市场的不友好是写在基因之中的。

所以，即使冰火双重天的两极评论引发了无数兴趣，但这对于电影票房的帮助依旧不大。

十二月第一周，经历了四周点映的“超脱”，依旧有条不紊地开始自己的扩映步伐，西雅图加入了点映的城市范围，但点映院线仅仅只是从十四家增加到了二十一家，三座城市的放映院线依旧少得可怜，更多还是希望更多资深专业观众的捧场。

在这一周，媒体综评引发的骚乱，“悲惨世界”伦敦首映式带来的曝光，以及电影版本和戏剧版本比较之下的讨论浪潮，这所有的一切都成为了“超脱”吸引更多观众的噱头。

最终，电影的点映票房也表现不俗，单馆票房不降反升，重新回到了三万四千美元！

连续第五周，电影的单馆票房都维持在了三万美元以上，这也终于创造了历史记录，成为了影史之中第一部达到如此壮举的作品。

毕竟，前期点映单馆票房出色的作品，之后的数据就将有所回落，要么是扩映脚步加快，要么是艺术院线的观众源回落；像“超脱”这样不紧不慢之中，渐渐引爆话题焦点的作品，着实不多，同时还能够维持话题热点的，那就更是凤毛麟角了。

点映五周之后，“超脱”的票房表现终于拥有了一些话题。